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個人認為寫小說的前提
很多人認為寫小說要有好的文筆、有看過很多書、或者要天天更新，這樣你才能下筆去創作。
但筆者個人的想法是，這些都可以日後再來補完，最主要的先決條件更加的單純：
那就是對小說的熱忱以及創作者的責任。
可別認為寫文章是一件很簡單的事情，一旦你開了個坑後，基本上身為一個作者，就要負起把他填滿的責任；開了頭就不要想可以停下來了，這是小說撰寫者必然必須背負的原罪。
當有讀者來看、有人給你鼓勵與批評，或是有人在空閒之餘會想點你的小說來看時，你就已經與讀者建立了一種特殊的關係，同時也必須肩負起一種責任。
我認為寫作並不困難，困難的是怎麼成為一個負責的作者。
寫小說的準備工作
有了覺悟後應該可以準備來動筆了，不過小說題材百百種，哪種才是你最想要先寫的東西呢？
玄幻、奇幻、武俠、仙俠、科幻、文藝、恐怖、推理、城市......還有更多連筆者也沒接觸過的題材，哪個才是自己入門的最好東西呢？
如果說你是想要放到網路上，接受眾人的批評並且讓自己進步的話，除了先準備好一顆夠勇猛的心臟外，最重要的就是下面個人想建議的話：
寫什麼，要像什麼。
很難理解? 就是寫什麼題材，就要先多參考一下題材的書籍，以免犯了一些約定俗成的基本性錯誤。
舉個例子來說，武俠主要是東方背景，而且是偏古代時間，用的是內力、掌風，談的是劍訣、刀意；基本上絕對不會有個穿著長袍，拿著魔法杖，對著上天大喊：「萬能的天神，請賜與我神奇的力量！」，然後魔法亂轟。
這種叫做約定俗成，主要的意思是整個故事的世界觀要很一致，體例所建構的世界是有他的規則性的；如果一開始就想創造功夫與魔法並存的世界，那就會脫離「武俠」的基本概念而成為其他題材了，即便是前一陣子最流行的意淫小說，也絕對不可能逃脫這種限制而存在的。
要知道哪種體例應該有著哪些基本的架構，其實最簡單的方法，多去看同類型的小說就可以學到很多了，不僅瞭解對方如何建構世界觀，同時也可以去瞭解一個角色是如何去形塑的，此後再下筆將會避免掉很多可能的基本性問題。
長篇與短篇的界線
如果以字數來表示的話，短篇的範圍下限於2000-5000；上限約於10萬字左右。
為什麼這麼說?
小說與散文不同的，是需要有完整的故事架構出現，所以不管你前面寫的多麼洋洋灑灑，只要最後沒有結局出來，那就叫做斷尾或者可以稱為太監。
所以要把最基本的故事架構搞出來，2000字已經算是一個最低的下限，但為什麼又多出個5000字來呢？
這是由於5000字大概是一般人看小說能夠不累的最高限制，再多的話，寧可分章分段，也不要讓讀者有種「怎麼還這麼多」的感覺；若是你作品已有固定的讀者倒也無訪，若只是初期練筆的話，把自己的故事架構限制在一定的字數中（約六頁內），算是最妥當的做法。
那上限10萬字是怎麼來的? 其實是從一般的實體書本來推的，特別是最有名的短篇小說類型：也就是文藝類型；一本小說就是一個完整的故事的狀況之下，基本上10萬字變成一種能完整交代的限制了。
那麼長篇的話，上限在哪裡?
筆者必須老實一句，只要你願意，沒有限制的存在。
特別是一個有著巨大的劇情架構、豐富的人物表現、複雜的恩怨情仇以及作者那可怕的愛來支撐的作品，想收尾也難；所以一旦進入了長篇，就要看作者自己如何定義這個作品該啥時候結束了。
不過，過於長的作品，也常常會有所謂的歹戲拖篷的情況出現；這種類型基本上初期劇情都不錯，後來尾大不掉，只好不斷的創造新角色，創造新關係，創造新劇情來讓作品持續下去，評價好壞不見得，但有沒有勇氣結束掉作品就看作者的想法了。
至於撰寫上面來說的話，短篇可以說是長篇的基石也不為過，事實上長篇就是把劇情分成數個小單元，然後藉由小單元的呈現，把整個故事背景與人物表現全部在小單元中慢慢的展露開來。
這個所謂的小單元，其實也就是由一個個短篇組合起來的，即便是如同金庸一般的大作品，也是採用如此的手法。
所以在企圖往長篇故事發展之前，先確定一下自己有沒有故事結構的能力了，能放也要能收，在一定字數的限定之下把故事的全貌表達清楚。如果真的覺得豪情大發不可收了，那麼就以此短篇為基礎發展成長篇也是可以的，沒有所謂一定的規範存在。
無論長篇還是短篇，能有一個完整故事結構的小說，就是好小說。在不確定自己的能力之前，先用短篇測試一下自己看看吧，如果一來評價不錯，二來耐得住性子，那麼就恭喜你進入了長篇的地獄之中，回不了頭啦......
題材元素的舉例
儘管隨著網路文學的發達，在前方有可怕的作品作為經典的情況下，要突破已經是越來越困難的事；於是，有許多作者將腦筋動到「融合類型」上面，因此武俠與奇幻、修真打魔法這樣的作品已經越來越多了，姑且先不論好或壞，但還是有一些基本元素是故事中所不可或缺的成分，可以說少了這點就少了韻味的情況。
因此，這段讓我們來了解一下，有哪些元素是一看就知道是屬於哪種類型的。當然範圍只有筆者比較熟的一些類型：武俠、仙俠、奇幻、科幻、文藝，這五種類型的作品絕對不可以缺少的元素；至於其他類型就不班門弄斧了。
當然，這些大部分是屬於「個人偏見」，若是與讀者的看法不同，就請見諒啦~
武俠：
基本背景：
古代中國類型，口語上採取較為文言方式，可以用實際朝代作為背景，如金庸的作品為例；近年來也有採取類中國的架空背景，但基本上仍與前者相同，只是在撰寫上面少了歷史的束縛。
範圍：
多以一國為撰寫核心，頂多涉及周遭各國間的互動，至於說全世界跑透透就不用想了，要記住古代交通不變，鄉到城對於人來說就是很長的旅途了，因此多以中國版圖作為撰寫的主體。
撰寫核心：
古代綠林豪俠間的愛恨情仇，下至門派鬥爭，上至抵禦外族都可以是撰寫的內容之一。
戰鬥表現：
以武功為主的招式是此類型不可或缺的東西，以招取勝或是內力優勢都是描寫戰鬥雙方的強弱上值得琢磨的點；值得注意的是，此類型的作品不太可能存在一個打萬個這種神奇的情況出現，特別是有戰爭場景在的情況下，英雄更大的作用在於直擊首腦或擾亂敵方，若是陷入了被萬人包圍且難以逃離的情況下，都是死亡收場。
仙俠：
背景：
主角初始背景不見得是哪種，但是一旦踏入仙俠之後就會轉變為以古中國為主的撰寫方式，由於修練方法都多為上古時代留下來的呢?
範圍：
從各界到星球，從星雲到另一個星系，隨著修真作品的擴張，可以撰寫的範圍也越來越大。但是實際上也就是採取不同的舞台上面發生不同的事件，可以是靈寶出世，可以是神獸現身，可以是前輩寶藏，想要怎麼安排劇情就給怎樣的舞台吧。
撰寫核心：
早年是仗劍翔天任我行，而近來則是我命由我不由天，無論修仙、修真、修魔、修佛，其實都是擺脫肉胎凡，身追求至高天道的法門，而修練過程中會引發天劫罰修者，此為其中一個重要要素；其次便是修者之間的鬥爭，強調實力，拳頭大的人才有擁有一切的能力，叢林法則在大部分仙俠作品中是主要基調。
戰鬥表現：
仙俠使用的多半為仙力、魔力、佛力等等來取代內力，總之，是更高一層的體內能量便是，因此戰鬥表現上面除了各門派的獨特招式之外，各種法寶的使用也是仙俠類的重點。除了傳統的刀劍之外，想的道的想不到的都可以作為法寶來打出去跟人鬥法，以口訣手勢使用的法術，各種千奇百怪的法寶，便是仙俠當中相當重要的東西了。
附註：仙俠當中,除了修者的鬥爭之外，異種的修練以及搶奪珍奇異種劇情也是很重要的，動物、植物甚至礦物，都可以是仙俠中修練者想爭奪的焦點。
奇幻：
背景：
傳統奇幻作品採取的是西洋中古類背景，這是一個王權與神權相爭的時代，莊園過度到城市的時代，有民智漸開卻也有愚昧無知；具體一點來說可以參考文藝復興那段時間的背景即可，但是其中加入了各種奇幻的重要種族，最常見的便是：精靈、矮人、獸人或侏儒，在那西洋中古的大地上與人類共同競爭生活著。
範圍：
與武俠相同，以大陸為主體的描寫範圍，近來作品則是慢慢加入了不同界的觀念，但總歸來說依然不脫前者的描寫方式。
撰寫核心：
冒險，是此類型作品最重要的內容，無論是為了奇珍異寶、心愛的人或看更廣的世界，在冒險之中所遇到的各種種族與人物，組合而成整個奇幻故事的主要基調。
戰鬥描寫：
或許有人會說，怎麼講半天魔法到哪去了? 對，奇幻中常常會有魔法的存在，但是魔法是根據其原作者的設定決定稀有程度，作為戰鬥的主要描寫還是以冷兵器交鋒為主，並且奇幻中對於招式的描述是較欠缺而稀少的，所謂的內力就更不用想了，拼的主要還是力氣與人手。
要額外提及的一點是，即使在魔法比較廣泛的作品中，魔法依然是做為影響戰場勝負傾斜的重要稀少力量，頂多配上一些神秘的魔法器具作為冷兵器交鋒的輔助。
近來的作品除了加入了鬥氣之類的存在，以提升冷兵器交戰上面的精彩度，但其實只是一種內力的奇幻描寫版，且在撰寫上面更為簡單化而已，另外鬥氣也是用來對抗魔法的一種工具。
附註：奇幻中的各種特殊生物是點綴奇幻世界色彩的重要成分，大部分來說，著名的龍可以說是奇幻世界生物鏈中站在頂端僅次於神的生物，適當的加入可以讓冒險擁有更多不同的色彩存在。
科幻：
背景：
後現代的世界觀，以現代的科技作為主體加以延伸的世界,，可以只限於地球各國，或擴大範圍到星海中的種族戰爭，就看作者想要表達的故事。
撰寫核心：
戰爭與鬥爭，幾乎可以算是科幻題材的主要成分，管你是人類內部的戰爭，還是為了因應外族的種族戰爭，沒有盡頭的血與火是此類型作品常常存在的內容。
戰鬥描寫：
這點需要看使用的是怎樣的科幻兵器，載具、槍械延伸都有著不同的撰寫方法，值得注意的是，在科幻中常常會有神祕力量的存在，而這個力量在科幻之中締造了所謂的「英雄」的誕生。因此，即使千人斬也不是不可能，「取敵首級於千軍萬馬」之中這句話在科幻中反而更為常見，誰叫未來的技術不可限量外，主角光環的力量又如此的宏大呢? (笑)
文藝：
背景：
只要是談情說愛，什麼時代、性別基本上都是可以被超越的，這就是愛啊!!!
撰寫核心：
相識→戀愛→波折→理解→更愛→幸福快樂的日子，以上為喜劇寫法；悲劇的話，稍微把波折之後改成分手→痛苦→遺憾→痛苦至死，從古到今這規律依舊沒變。
附註：戀愛要好看，相愛卻無法相守，這絕對是文藝作品最喜歡用的手法，因此相差極大的家世很常見，途中插入的第三者是必備的，即使受到懷疑依然不變的愛也是大多數作品的重點。要喜要悲，就看作者喜歡怎樣的結局吧? (茶)
大綱的重要性
繼續延續前面的話題，有了決心、體例以及長短篇的決定，終於可以來下筆好好的創作一番了吧? 於是很快的，大部分人都會遭遇到這樣的情況；那就是有想寫的念頭卻沒有下筆的動力，而在電腦或書桌前面冒著一片的空白.......
不是你的熱情出了問題，而是創作者都會遭遇到，讓人又愛又恨的情況。
那就是沒靈感。
如果你是傳說中的梗神，靈感根本就住在你家，隨手俯拾可得，根本不算什麼東西，那麼請把筆者以下說的東西全部都作放屁吧.......您已經是大神的境界，我這凡人無能為力。
如果你還不是大神，那麼就請嘗試做一件很重要的事情：
認真的寫大綱
欸? 大綱是啥? 就是老師要我們寫作文前都要弄的，但是從來也沒有寫過的那個東西。(笑)
在小說之中，其實這就是整個故事的大概格局與幾個章節的走向，如果是短篇的話自然沒這個問題，但若是長篇的話，主角的能力進步、配角們的出場順序、反派的前後設定，這些東西都是必須做到循序漸進；這樣才能把一個從零開始的世界，不斷的透過章節的演進慢慢的向前推進，最後形塑成一個讀者與作者都能共享的幻想世界。
那麼大綱怎麼寫會比較好呢? 先從故事背景下手，然後把幾個重要人物 (特別是男女主角)，想想要怎麼安排到故事中，然後針對人物的往來把初期的章節給設定好，接著概略的大綱就算完成了。至於為什麼叫做概略是因為靈感這小東西出來後，可以幫助你把整個故事大綱修訂的更完整，甚至在擴展擴大。
大綱涵蓋章節份量少則5章，多則20章時，就可以準備下筆了。在寫作的過程中繼續把這個大鋼完整化，最後成為整個故事的大致主軸。
寫大綱的優點，其實就在於靈感不足無法激發想法，但是又受限於作者的意識或讀者的要求而非寫不可的時候，就可以按照大綱進度往下發展；另外在看到新的題材或者新的想法覺得可以用在故事的時候，提前先寫到大綱之中，以免失去了這一瞬即失的想法。
00.【寫作基本篇】(參考用)
零、【幻想國度行前說明】(欲加入者必看)
一、【阿斯嘉特節慶】
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