前言與說明
叮咚！大家好，我是亞龍！ 今天要將一套嶄新 (至少一年前還是(?) 的對練模式介紹給各位玩家～ 這是筆者在一年多前想到的，取名為「游鬥式對練」。
ＯＫ～ 那讓我們迅速進入正文。首先，亞龍得先把傳統的對練模式，做一個簡要說明。嗯哼，雖然各位讀者們應該都知道對練是啥鬼，但為了做對照，還請耐住性子，繼續讀下去。
如果想跳過的話，從「複雜化」開始是游鬥式對練主文，最後有統整過後的規則。
傳統對練的缺憾
對練，簡單來講就是用文字描述來玩的格鬥遊戲，因為描述的空間很大，所以玩法多變靈活（哦！亞龍好愛這個字眼）。角色的特點、技能的優缺，能夠因此得到妥善的利用，勝負也不再僅只於能力數據和相剋上。
那麼，傳統模式，是如何運作呢？大體上，就是開啟一個場地，多半是空地，或是一年來火紅的鬥技場這類「無從取巧」的場地。玩家操控角色各出奇招，廝殺到分出勝負。
到這裡為止，我想各位聰明的讀者們，都已經注意到我想要提的重點。文字描述理應具備的靈活性，會因為傳統對練而受到一定程度的限縮。
舉一個例子，當一個純粹近戰的角色，使用空地場景，遇上一個配備南方現代化武器的角色，會被吃死，因為南方現代角只要把距離拉遠，對近戰角掃射大量彈幕，就能輕而易舉地取得優勢。
當然，各位讀者看到這裡，多半會覺得真實情況未必如此，因為很多近戰角色不是很會閃子彈、擋子彈，就是肉體吃了子彈不會痛。但亞龍覺得，這已接近威能，只是玩家們基於近戰角的弱勢，所形成的默契。何況大家都這麼會閃（或擋）子彈，那南方角色豈不是反而被打假的？
換言之，對練本該可以利用玩家的思考、創意來扭轉相剋，但在傳統模式下，這種空間卻受到了壓縮。
讓我們再來看第二個例子，同樣是近戰角，在遇上一個具備高傷害輸出能力，或是大招範圍很廣（很多是兩者兼具）的角色時，當對方出絕招，要怎麼辦？我想到的方法有兩種：第一種是在對手出大招前了結他，第二種是同歸於盡。
第一種方法很難做到，對練有一項特性，就是不容易分出勝負。第二種方法多半會成功，依照亞龍的經驗，大部分人都希望打成平局。但這就代表了，強調威力的招數會因為空地場景而放大功效，因為遇到這種狀況時，通常只有近戰輸或是平局，除非近戰也有超強大招。
游鬥式對練就是設計來改變這種現狀的。
好，枯燥無聊的對練短評結束了！我們接下來終於要進入游鬥式對練的部分！
場地複雜化
首先，我們回到第一個例子。假如在原本的空地場景中，出現了一道石牆，會怎麼樣呢？
優劣情況會有些微的改變。近戰角可以利用牆壁當作掩護，運用本身的特性，設計出接近對手的戰術。當然，各位讀者，包括在下，都明白不會有太大差異，場地還是太單調了，仍明顯有利於南方角色。
那麼，假如場地是一座森林、一座城市、一個比空地複雜好幾倍的空間呢？
優劣情況將會被大幅扭轉。
掩蔽物大量增加，地形相對複雜，可用於戰鬥之物品的出現。當南方角處在這等環境時，與近戰角因相剋而產生的差距已明顯縮小，相反地，戰術對戰局的影響力會提高，而主導勝負。
同理，威力招數也不會再如以往般有優勢。
那麼，第二個問題出現了，場地該由誰設計才好呢？要是仍由開串的主場方，也就是先發出對練邀請的那一方設計，或是反過來由客場方設計，豈不是很容易進入一個有利於對手的場景？
所以呢，場地不是由誰設計，而是兩個人一同參與設計。ＢＯＴＨ！
首先，主場方因為要開串，很理所當然會先設計場景，關鍵在於下一步：客場方在進入遊戲以後，有權利「補充」場地設計。除非客場方故意放棄，否則在「補充完畢」前，是不准許開戰的。
場景明顯有利於主場方，沒關係，俺客場方補充有利於自己的因素，就ＯＫ囉。所以，主場方在設計場景時，也不可以惡意填滿所有設計空間，來防止客場方利用。
最後，設計場地有一點需要注意：場地描述，舉凡障礙物、地形……任何可能在戰鬥中發揮作用的特徵，都務必清楚，已盡量縮小對練的模糊空間。文章最尾有一串測試串，就先以這串的第一次場地描述，做為示範：
各位可以看到，我所描述的地形，並不是只寫出「橋上」，而是細細交代了橋可否攀爬、是否有橋洞能夠躲藏、橋面上有沒有可用的掩蔽物、頭上有無可利用的事物、冰面是否可供行動，都一一交代完整，最後進行統整，並貼上參考圖。也就是說，敘述地形，因照「地點→地點特徵（可影響戰鬥的元素）→統整→參考圖（這一步驟可自行斟酌）」來設計。
下一個會更好！場地轉換！
好！現在場地都設計好了，雙方可以開戰囉！但要是一打起來，赫然發現場地並不如自己原先所想的一樣適合自己角色，甚至有利於對方，那又該怎麼辦？
解套的方法是：允許在戰鬥中讓角色移動到下一個場地。
我們不妨想像一幅畫面：兩名角色在暗巷中劇鬥，一名角色打著打著發現狹窄的小巷不利於自己，於是他毅然決然地攀上屋頂、或是奔往大街。這個時候，這名角色就成了先設計場景的主場方，追趕的角色則成了補充場景的客場方。
另外，為了彌補客場者在前一個場地的劣勢，客場方有權優先移動（若是雙方同意主場先移也行），往後依此類推。
另外，為了避免惡意不斷轉換場地，雙方可以協定轉換場景的次數。例如主客場可以互相約定，每個人只能轉換三次，扣掉主場方先設計的一次，主場方兩次，客場方三次。
糟糕！一下子想不到該怎麼設計場地！
一個問題解決後，接著又是一個問題！要是臨場沒梗建構場地該怎麼辦？又不能讓對方等太久。
那麼，只能事前建造了！首先，玩家可以先建造可供游鬥式對練使用的場地，提供給公眾或是自用。同樣地，場地必須留出客場方運用的空間。
那麼，客場方又該何去何從呢？我的建議是：客場方可以自己事先列出對自己有利的要素：比方說在大街上可能有利自己的要素有什麼什麼、在沙漠中有利自己的要素有哪些哪些。當然，玩家不可能預先想到每一種鬥串場景，但清楚自己的優缺，有利於加快設計的速度。
欸嘿！伏擊！
本系統開放玩家在轉換場地時，轉換場地的主場方可以使用「伏擊」，躲在場地的某個角落，伺機攻擊。
我想聰明的各位一定已經在皺眉了，主場方本來就已經比客場方略具優勢，增設伏擊系統豈不是將差距擴大？所以，亞龍特別為此增設三項規定：
第一， 伏擊系統能否使用必須得到客場方的同意。客場方不同意的話，主場方不得使用伏擊系統。
第二， 主場方必須在使用伏擊後，提供線索。比如說我去年在測試時，曾用角色翻出屋頂，用手指勾住屋簷，藏於簷下。那時我記得我用的線索是「手指搭於屋簷上」。
第三， 主場方在使用伏擊後，三回合內不得主動發動攻擊，只有客場方對主場方進行攻擊時，才能應對。
殘念的缺陷
以上規則，除了伏擊系統外，在一年前測試過三次，大抵能夠運作。然而設計場景的問題卻仍有待解決。事前先建造場景只適用於主場方，客場方只能藉由先看過場地來彌補，但誰知道主場方會選什麼場地呢？
至於客場「先列表自己的優缺」，只是沒有辦法中的辦法罷了。
規則懶人包！
【簡述】：本規則是為了讓玩家能有更多戰術運用的空間，而讓玩家能在戰鬥中自行將設計場地、轉換場地，豐富遊戲內容。本規則分成主場方（開串者＆移動場景者）和客場方。
【場地設計】：由主場方先設計，客場方有權補充場地設計。在客場未設計、或者未放棄設計前，不得開戰。主場設計時必須預留客場補充的空間。設計必須交代清楚可能影響戰鬥的場地特徵，照「地點→地點特徵（可影響戰鬥的元素）→統整→參考圖（這一步驟可自行斟酌）」的程序進行（可參考測試串第一次主場描述）。
【場地轉換】：戰鬥中，若是發現場地於己不利（或是純粹想換場地），允許進行場地轉換。客場方有優先移動權，轉換後，客場方變為主場方，主場方變為客場方，場地設計規則依上述進行。
【場地轉換次數】：雙方可以協定各人可轉換多少次場地。注意，無論協定為何，開串的主場方一定比客場方少一次。（ＥＸ：協定各人三次→開串主場方兩次，客場方三次）
【事先自建場地】：允許在決鬥時使用之前設計的自建場地，但設計的場地同樣必須保留客場補充空間。（ＥＸ：玩家Ａ在進行鬥串前已經設定了一條小巷，發布在公會上，供於鬥串用，則允許使用該設定）
【伏擊系統】：轉換場地後的主場方可於得到客場方同意後，隱藏自己的角色之行蹤，進行伏擊。但注意：第一，若是客場方不同意，不得進行伏擊；第二，主場方必須提供藏身線索；第三，主場方在三回合內，不得主動攻擊（遭到攻擊時可應對）
內容變革——對練劇情化（由浮舟大所建議）（四月五日新增）
經過討論後，浮舟大提出了全新的發展發向。我們先回想一下每場對練是如何開始的：是否都是玩家角色以「活動筋骨」、「突然想打」等等的理由開場？
這代表了，對練串只會有純粹戰鬥技術上的交流，角色都只會抱著「就是練習」的心態作戰，而不會出現內心更深層面的交集。然而，相信各位玩家讀者們，都知道小說裡頭的戰鬥不是這樣的，而是會與劇情糾纏在一起，昇華出心理層面的戰術，更有真實感。
我想各位有野心的讀者們，也會希望在打對練的時候，能夠看起來就像是小說戰鬥一樣真實刺激吧？
所以，浮舟大建議，開戰的雙方，可以花些時間，用對串、或是其他方法協調出這場對練是為何而戰、開戰時雙方角色是帶著什麼樣的心情、對於對手了解到什麼程度。用這種方法，會出現利用雙方主觀情緒的心理戰術，而更能呈現出雙方交戰時的心理曲折，這將是傳統對練的嶄新變革。
結語
這套系統不是最好的，可能還有些粗糙。我想我真正要試著傳達出來的，其實是系統的「概念」，而非完美無缺的系統，所以，這套系統是自由開放的，各位玩家讀者們可以拿去使用，也可以拿去修改。你們的參與會讓它更好～
當然啦，我還是希望能夠註明是亞龍提出的，這是亞龍一點小小的虛榮心ＸＤ
好啦，該收尾了。我相信各位玩家讀者們，一定能透過這套系統，用最平常的角色，擊敗威能的角色。畢竟，什麼事情都是有可能發生的，不是嗎？
04.【奔跑吧！玩家們！】(對練參考)
總、【RPG之幻想國度Wiki相關說明】
一、【阿斯嘉特節慶】
RPG之幻想國度
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