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雙刃劍般的第一人稱
第一人稱寫法，具有高度聚焦的效果，由於一切是以「我」為出發點，因此在撰寫上面，「我」幾乎可說是章節中最重要的核心，舉凡對外界事物的看法、與其他人物的互動，甚至是在遭遇到事情之後最常出現的內心對話。作者幾乎可以說是把自己投射到「我」的身上，因此如果不是太偏離時代感的話，通常這樣寫出的字句都會「很有感情」，畢竟一切從作者的想法直接投射出來，這如果還不夠有感情的話，那這就不叫做小說了......
就是因為這種「我」就是作者，作者就是「我」的情況，因此有許多的作者剛剛下筆的時候都很喜歡從這種視角來著手，方便融入，視角固定，就算寫到太ＨＩＧＨ其實也還在可以容忍的階段，畢竟誰叫「我」就是作者在故事中的投影呢? 個人不否認，在當初個人所寫的第一部小說走的也是第一人稱，但今日看來自然是搖頭皺眉加嘆息。
這裡筆者想對各位說一句話： 第一人稱真的不好寫啊......
固然，第一人稱的優點很不錯，但是如果你今天所寫的故事架構很大、涉及人物很多，甚至根本就是長篇的話，那麼這優點就變成是一種嚴苛的考驗了；特別在於視角描寫與心理對話撰寫上面，第一人稱的寫法，對於不熟悉變換此兩點的人來說，就根本是個大坑等著你去跳。
前面說過了，第一人稱一切以主角的「我」為出發點，因此在撰寫「他人」與「我」的互動的時候，多半讀者看到的是「我」眼中的「他人」；也就是說讀者會受到「我」的第一看法對「他人」有印象，常常會變成一個翩翩公子可能因為跟主角搶女人，所以第一印象在主角的眼裡就會變成「金玉其外、敗絮其中」。
當然，第一印象不是主要問題，重點是你還要加入許多的描述去讓這個主角眼中的他人給立體化，結合了主角的觀感才能讓角色形象出現，在這之中更重要的是，不可以出現有「他人」的思考描述在文章中，否則將會破壞掉第一人稱的基本調性。
其次，描述世界觀、人物印象、情緒互動等等的，第一人稱中依賴的便是「我」的心理對話，這對話可以說是全知視角的另一個呈現，但是卻又沒有全知視角這麼萬能；由於一切以「我」為中心，必然要有主觀性的存在，所以在『看到一個髒兮兮的老人在路旁行乞，可能當下會覺得惻隱心動所以給錢，結果看到他跑到旁邊去買菸來抽氣得跳腳』，這樣的心理轉折可以說是第一人稱一定會出現的。
不過，當心裡描寫和地刑景物描述混雜在一起、出現在戰鬥中、出現在與他人對話的時候，這之中的尺寸拿捏，就變成考驗作者的筆鋒；特別是類輕小說筆風的作品，常會把心裡對話變成文章的一個重要內容，所以變得「肆無忌憚」的使用，主客之別，也請大家不要忘記了啊......
簡單一點的來說，第一人稱的寫法不小心就很容易失控，隨時都要注意從「我」的觀點出發，不管你是餵了敘述什麼都是一樣；另外在心理對話的使用上，請作者們在寫完之後好好的念上幾次，看看會不會因為過多內容，而導致整個文章被弄得支離破碎，閱讀流暢度完蛋的情況。
是劇本還是小說? 第三人稱小說寫法
除了第一人稱之外，基本上市面超過八成以上都採取這種寫法，也就是所謂的第三人稱。第三人稱的寫法，其實就是回到最原始的「說故事」上面。
作者本身需要同時扮演許多角色，每個角色都能獨立撰寫，並將看不到的內心對話也呈現出來；但事實上作者也將自己完全從故事中抽離，時而單純的敘述，時而旁觀的側寫，使得每個角色都是獨立在故事中呈現。讀者可以透過作者融入角色的撰寫之中，更深度去瞭解每個角色的心理與外在層面。因此第三人稱相較於第一人稱來說，自由度高了許多，同時角色的撰寫立體上面也較第一人稱多，這也是筆者最推薦新作者去撰寫的一種寫法。
但是，越是簡單的越是能看出作者的功力，一樣是第三人稱寫法，有些人就是能夠寫的很不像「小說」的感覺，例如：
在Ｃ的家門口前，一直王不見王的Ａ跟Ｂ，突然間碰面了。
Ａ：「你好。」Ａ尷尬的笑了笑。
Ｂ：「你也好。」Ｂ扯著嘴角的笑了笑。
Ｃ：「再好下去就不用進門了，兩位。」Ｃ生氣的看了一下Ａ跟Ｂ。
這個例子，嚴格來說應該可以算是第三人稱的寫法吧？但是拿這東西去給任何人看，在「劇本」跟「小說」二選一的選項中，個人相信會有許多人選擇的是「劇本」，而非是「小說」。但這樣的撰寫方法偏偏常在新作者寫「小說」時成為主基調，究竟劇本跟小說的差別在哪邊呢？關鍵在於，你有沒有忠實的將「畫面」給「描寫」出來。
劇本之所以會以「對話」跟「簡單的場景描寫」為主，原因在於劇本最終的目的是要「演出來」，所有的畫面都在導演的腦海中呈現，演員除了透過劇本上簡單的描寫與對話之外，更重要的是要將導演腦中的畫面給演出來；因此，常可以看到導演有時候為了一個場景ＮＧ好幾次的原因就在這裡，因為劇本是簡單的指示，真正的重點在於導演如何去「主導演出」。
以上面的例子為例，導演需要去解釋當下Ａ的表情是錯愕的，動作突然一頓然後無奈的對著Ｂ笑笑；而Ｂ在看到Ａ的瞬間，身體僵直了一下，在聽到Ａ打招呼的時候，不自然的笑，兩手在背後不斷的搓著手指頭；Ｃ插著手看著兩人，然後嘆了一口氣，看著兩個人有夠不自然的樣子，忍不住大聲的說話。
但是，小說是完全不同的樣貌，作者既是導演也是演員，無論是場景、人物表情、內心描寫、肢體動作、地形景觀等等，全部都只在作者的腦中，能夠表現出來的方法只有透過忠實的將這些東西描寫出來，才可以將作者腦中的一切呈現給讀者看到。
所以，上面這段就可以變成這樣的寫法：
在Ｃ的家門口前，一直王不見王的Ａ跟Ｂ，突然間碰面了。
看到Ｂ的瞬間，Ａ原本微笑的表情瞬間凝固了一下，看著一臉「跟我無關」表情的Ｃ，心中忍不住嘆了一口氣，他停頓了數秒，確定自己的臉不會出現厭惡的表情，慢慢的轉過身去，微笑的對Ｂ說道：
「你好。」
雖然勉強了點，但至少人家也有一點回應了......不想讓Ｃ難做人，儘管對Ａ依然有著許多不滿的Ｂ，搔了搔頭，還是對著Ａ扯開了嘴角。
「你也好。」
看在旁人的眼中，這表情比哭還難看......
兩個都是自己的朋友，因為一點點小事情卻弄得兩人幾乎老死不相往來，Ｃ這次也是打算在畢業前講明白，這才分別將兩人在同一時間裡約了過來；但看起來，心結根本沒有解開的情況，反而更加尷尬了.......嘆了口氣，Ｃ插著手，對著明明對著彼此打招呼，眼神卻根本沒有看著對方的Ａ跟Ｂ，惱怒的說道：
「再好下去就不用進門了，兩位。」
對話確實是小說極為重要的部份，但是缺少的敘述的存在，那麼你也不過是在寫劇本而已。
所以，各位作者，千萬不要偷懶.......寧可詳細一點的描寫，也不要因為要加速所以全部以對話來呈現，這樣的作品就如同關掉畫面的電影一樣，空空洞洞。
「廢話」的重要性 - 鋪陳
無論新作家或老作家，有時候都忽略或忘記「廢話」的重要性。
嚴格來說，「廢話」的正式名稱應該叫做「鋪陳」才對，所有有寫過文章的人都知道，在闡述自己的論點想法之前，必然要有一段漫長的「鋪陳」，主要效果除了是讓讀者慢慢的帶入作者想要探討的主題，然後一起爆發。同時也是梳理作者的想法，使其更具有說服力的部份；換言之，鋪陳對於作者來說有著相當的重要性，他是達成作者核心論點的一個不可或缺的過程。
同樣的，小說也有著這樣的特性，無論你是新人或老手，在寫小說以前都會有一段漫長的思考時間，思考什麼? 就是寫大綱，不會寫大綱的則利用其他方式安排劇情流程。小說撰寫跟作文其實沒有什麼兩樣，「起承轉合」四個要素依然是清楚可見的，只是小說更重在呈現一個故事觀上面，因此更加長篇和詳細，但是萬流不離其宗，無論短篇還是長篇，就是為了要將作品想要達成的「感覺」透過文字呈現出來。因此，鋪陳的動作是絕對免不了的。
但是，新作家常常會犯的一個錯誤在於急著要將故事推動往高潮的部份，因此會設法將鋪陳的「時間」或者可以稱之「流程」給縮短，以便盡快使故事邁向高潮。越是想要撰寫長篇的作者，越會有這種情況發生，對他們來說,這些「鋪陳」相較於「高潮」來說，等同於「廢話」。
因此，這就是無聊文為何會如此命名了，但為何我會如此大膽的將鋪陳說成是廢話呢?
原因是無論哪個年紀、哪種水準的作者，只要是寫文就必然會將自己的想法觀念融入其中，而小說作者更是企圖將腦中的畫面透過文字呈現給讀者，「投入」是一個小說作者必然會出現的情況。
而故事的高潮，都是作者處心積慮花費大量時間大量心力，甚至是忘情的去思考去投入的部份，先不提讀者看起來的感覺，作者當下就會有一種行雲流水的感覺；相較之下，鋪陳的部份就顯得乏味。但他重不重要? 超級重要，而且超級難寫，鋪陳有時候就是可以卡上個好幾天，想寫腦子就一片空白，寫沒兩個字就丟著。
所以，大部分新作家想到的解決方法就是，減少、縮短或盡快帶過，然後進入最讓人熱血沸騰，欲罷不能的階段，這不僅是作者寫的HIGH，讀者也能看的HIGH，何樂而不為呢?
但是!!!!
這畢竟是從作者的觀點來看的。對於一個讀者來說，他不會懂你的世界架構、不會懂故事的大綱、不會瞭解到你筆下人物的愛恨情仇、不會懂你腦中那宏偉的背景設定，他唯一能夠瞭解到這些的，只有透過作者的鋪陳，一步步在觀看之中，過度到你的虛幻世界之間，體驗作者筆下那精采無比的故事。
對作者來說，有些部份或許是廢話沒有錯，但是對於讀者，這些廢話就是現實通往虛幻的道路，只有如此才能夠慢慢引導讀者走入故事之中。空有激情卻沒有足夠鋪陳的作品，給人的感覺便是很趕、人物很多，但是仔細回想的話，卻發現沒有任何一個部份有停留在讀者的腦海當中，更甚者，連構築出世界感都做不到，只是一篇文字排列的產品罷了。
所以，沒有「廢話」的協助，你的故事可能就等同於無。
劇情節奏
小說中所謂的節奏，也就是讀者在閱讀時從文章中所感受到的「感覺」，從故事發展、文字排列、段落分佈到標點符號的運用，都可以是創造文章節奏的一個部份；說的有點空泛了? 簡單一點來說，也不過就是老掉牙的「起承轉合」罷了，只是小說當中，這些內容全部化為文字與段落，長了點也大了點而已。但是，對於讀者來說，這關係到閱讀的順暢度與能理解的程度。
說的是很簡單，但是運用上面考驗著作者對於文章寫的把握度，那有沒有一些最基本的訣竅可以拿來用的呢？嚴格來說，有，但是這純屬個人體悟，並非適用於每個人。所以就姑且當作參考用就好吧~
1. 文章之初，節奏初起，撰寫上宜採敘述手法，段落可以大塊呈現；目的是為了將文章的開頭做簡單而詳細的交代，過多則令人生厭，過少則讓人不懂，考驗作者帶入故事的能力。
2. 轉折之時，節奏轉變，撰寫上或採與前者衝突之畫面，或採簡短而有力的句子，驚嘆號與問號是此時最常出現的東西，目的是將故事從平穩轉入作者想寫的內容，或詭異、或激盪、或深沉、或悲傷，此處長短不見得，但重在令人印象深刻，成功，文章節奏就順利轉入作者想要的部份；失敗，就會變的與前者格格不入。
3. 高潮來臨，節奏最強，也是每個作者撰寫時最為用心的部份。此部份隨著作者的描寫上，激盪時，段落採取短促，藉此透露出迅疾的感覺；哀傷時，段落重於細部描寫，刻畫情感流露；詭異時，意在表現一個與前面完全不同且怪異的情況，描述呈現是這部份最精華的地方。這部份是決定整個文章核心的節奏，因此需要小心再小心。
4. 尾聲來臨，進入收尾，依故事進展的不同，也許是替故事做個結束，該交代的該說的要在此告一段落了；也許是下一個章節的延續，利用強烈的畫面與動作停留，讓讀者能夠帶著期待下一章又怨恨作者吊胃口的心情。總之，這真的看作者自己的需要。
說了半天，還不如來個試寫文更清楚一點，那麼就隨筆寫一下短文節奏的呈現吧：
凌晨十二點，只有路燈與貓狗活動的大路之上，我穿著夾克，兩手放在口袋中，顫抖著在寒冷的夜晚外出，對於大學生來說，這是個外出買宵夜的好時候，特別又是咱家老媽的御口欽令，就算是再冷也只有摸摸鼻子，出門買東西去。
即使是把自己縮到最小，寒冷的空氣依然讓人忍不住直打哆嗦，英明的氣象局說，這樣的天氣還會再持續個幾天，不過昨天預報下雨卻出了大太陽實在讓人很難相信這準確的預報......。
一面胡思亂想著，突然間！從背後傳來了腳步聲，迴響在這空曠的道路之上；鞋底與水泥激烈敲擊的聲音，讓人有些發慌。
我下意識看了看四周，一盞明滅的路燈，一段沒有什麼住家的道路，還有兩旁毫無光芒彷彿對著我張開巨口的黑暗；聲音，似乎朝著我這邊，越來越近了，我吞了一口口水，腳下的腳步不自覺的加快了。
應該不是來找我的，說不定只是晚間運動的人而已！
就連我也不敢相信會這樣。急踏的腳步聲越來越靠近，逐漸轉為狂奔的聲音，隱約跟隨在我的身後，讓我的背脊一陣的發麻；原本只是快走而已，不自覺的變成了小跑步。
該......該死的！這時間哪個瘋子在路上狂跑的啦！
腳步聲，更加靠近，甚至那沉重的喘息聲，順著風聲，絲絲傳入我的耳中，不是錯覺，那根本就是衝著我來的！我瘋狂的跑了起來，試圖要遠離那在身後不遠的可怕聲音。
是劫財？還是劫色？見鬼我不過是出來買個宵夜，有必要搞的跟恐怖片一樣嘛！？
抽空往後看了一眼，在黑夜中僅存的光線下，閃動著詭異光芒的眼鏡以及隱約透出的忿怒表情，讓我全身寒毛直豎起來！腳步一絆！整個人立刻摔倒在地，一個完全不照時間拿出來的垃圾袋，對著我露出嘲笑的面孔！
人影，急速接近，對著我的頭，伸出了黑色的巨掌！
「你這個死孩子！跑這麼快要死喔！沒帶錢是要去買三小啦！」（請用台語發音）
希望能藉此小短文讓大家了解上面所述的四點，那我們下次再見~
00.【寫作基本篇2】(參考用)
零、【幻想國度行前說明】(欲加入者必看)
一、【阿斯嘉特節慶】
RPG之幻想國度
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