柳與暮|Willow with Twilight

ㄧ字詩，簡單來說就是詩的內容就只有一個字。

除了"內容空白"的詩以外，應該就是字數最少的詩了。

當然ㄧ字詩要成立，多半就得仰賴題目的設計，這方面來說有點像謎語或燈謎。

附帶ㄧ提，ㄧ字詩在古詩指的意思並不是ㄧ個字的詩，而是在詩中使用了ㄧ這個字，因為跟本文關係不大，舉三個例子就好：

月夜孤江垂釣／紀曉嵐

一帆一槳一孤舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。

登山／唐伯虎

一上一上又一上，一上上到高山上。 舉頭紅日白雲起，四海五湖皆一望。

何佩玉的一字詩

一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。 一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸。

現代詩比較有名的ㄧ字詩例子：

〈清明〉周策縱

露

〈生活〉北島

網

詩人唐捐也有不少ㄧ字詩的創作，在發表時使用了「一字圖象詩」這樣的說法：

＜某縣長的頭部X光片＞

黑

＜我可憐的小花盆＞

占

＜牛北別怎樣走鋼索＞

生

＜你的總統府，我的比中指＞

凸

＜期待關東煮而顯現兩個中國＞

串

＜死有輕如山姆大叔帽上之鴻毛＞

血

＜兩肋一共被插了四刀＞

爽

＜倒立的讀書人或飛行特技＞

干

＜誰強強劈開我們的土＞

北

＜出病院而為風，脫衣帽而為虫＞

瘋

＜為什麼我狂摳猛摳妳都不＞

鵝

＜鐵窗裡的王＞

田

＜無田世界斷頭人＞

介

聯合報曾發起了ㄧ字詩的徵文活動，活動後請了詩人白靈寫了短評，也有提到＜清明＞與＜生活＞兩首詩，節錄如下：

周策縱的〈清明〉一詩，僅有「露」一字。此詩顯然與杜牧的「清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂」一詩中「『雨』紛紛的『路』上」有關，因而隱含了清明時「雨路」（上雨下路合一字則成露）的應景氣氛。而因「欲斷魂」故「露」又有淚珠之意，而「清」與「明」本即是露珠的形象，如此若人能既「清」且「明」，即做人做事清楚明白、行端做正，就沒有什麼不敢公然公開、顯「露」示人的。如此一個「露」字，即由物象之「露珠」，轉而可與節氣天象連上關係（雨路），又再轉與人物事象的「敢於顯『露』」有關。一字之力竟有如此眾多面向，恐已與作者原意有了距離。

另一著例是北島的〈生活〉一詩，只有一個字，叫「網」，這在大陸文革（1966-1976）後的確可引起深受極權操弄、無所遁逃的劫後人民深切的認同。即使放在今日世界，卻又有無法逃離於「網路」之包圍的另一番生活現實意涵。有評論即說此詩「太有遠見」且「穿透力十足」，因網有約束，又有可探望的網孔，因此既是掙扎、無奈也是蘊有希望的交融，這有可能是過度解釋，但「既束又放」的矛盾不也發生在網路世界中？

以是一首詩被當代人或後人不斷解釋後，本就有可能超越其原作者的初意，「一字詩」因許多要說的都有意被省略，因而留存更大的空檔，可容他人隨意聯想、恣意填補，乃至與原作者有很大的距離，當然其先決條件是要這首詩被注意到才行。因而一首好的「一字詩」更像是被放在限制的空間先由作者短暫「守望」，寫完後放上網路才開始「野生」，等待有緣人、有眼人、有心人的灑水施肥、添枝加葉，為其以後的生命布麗增美。

此回來稿多達三千八百多則，有些人詩潮泉湧，每次一貼就十來則，欲罷不能，令人心羨。來稿及進入決審一字詩有的會著眼在字型上，很像字謎詩，如上述的〈清明〉，如〈心底的聲音萌芽〉是謎面，謎底是「意」字（音+心），如謎面〈兩雙筷子夾取歲月回聲〉，謎底是「井」字（一雙筷橫擺，另一雙筷縱擺），如謎面〈口耳相傳的壞蛋〉，謎底是「邪」字（左側是牙，與口有關，右側耳朵旁），如〈海開了口〉是「嗨」字（口+海）。其他如Yun Chang寫的〈夏日的妳我〉，謎底是「膩」字（二肉），Tsai Baugugu的〈風景，因人而起〉，謎底是「停」字（人+亭），鄧浩宇的〈其實我只是咬到檸檬〉，謎底是「益」字（字本身的圖形模擬「閉眼」「露牙」喊酸的臉孔），皆具有某些趣味性和幽默感，也是對中文字體的豐富圖象意涵重予正視、思索的一種路徑。

有的一字詩會著眼在字義上，比如〈唯一合法的人肉料理〉，說的是台灣教育制度的「考」字，對人的煎熬（如「烤」字），有如「人肉料理」且是「唯一合法的」。如〈不想太早回到這個家〉說的是人遲早都要進入的墳塋、但卻是「不想太早回」去的「家」，因此是「冢」字。如〈死前才有走紅的機會〉，說的是「蝦」的由青炒成紅。如能〈通行無阻〉的是「理」字。

而占有一字詩較大部分的多半是字的聯想、引伸、比喻或轉化，或可稱字喻詩，比如入選的作品中大多屬此類。如〈這一生 注定與風搏鬥〉說的是做為「箏」的命運（也如「竹」與風的相「爭」），〈舞動人生的節拍器〉說的是「心」的任重道遠，〈海的行草書法家〉說的是「魚」的游姿千變萬化，〈唇齒上的沸點〉說的是「吻」的令人激情難抑，〈只能修片，不能剪接〉說的是「活」一事的不能剪接刪增，〈心底與生俱來的刺青〉說的是「愛」的需求是與生俱來有如胎記或上天對每個人的刺青、難能例外，〈致地球一首長詩〉是將「雨」降落的妙姿拉長至雲端往下看，有如長詩的字句向大地遍下。

而〈一部可歌可泣的斷代史〉說的是「臍」的「斷帶」是每個人與母斷臍帶分離後的痛苦、和值得一生想追回卻又不能的可歌可泣歷程，此即是生會難以徹底穿透的大困境。至於〈把汗水借給夏天去遼闊〉說的是在夏天汗水需要去處，即借予「海」的包容去幫忙遼闊，也代表人與海接觸最徹底最頻繁的季節是夏季。

〈光，觸不到的詩篇〉一詩則是這些詩作中最含蓄、最有餘韻的作品，既說了「影」的萬變千化、難以捉摸，也暗示了影子蘊藏的豐富「詩樣子」，是罕為人所注目和重視的，而其存在與「光」照射的強度、幅度和事物的大小輪廓均息息相關，此「影子詩篇」卻又是「光」」永難觸及的，於是光與影乃有一互生互抗的辯證關係，遂令人很想把世上各形各樣的影子再好好端詳一回。

詩往往就是這樣，會令人對尋常事物因詩而再生好奇，前面所舉的「魚的書法」、「沸點的吻」、「雨的長詩」、「臍的斷帶史」、「汗因夏因海而遼去闊去」等等，不均如此嗎？即使只是一字之詩。至於一行詩與一字詩究竟有無姻親或婚媾關係，則又是另一番可待實驗或履踏的風景了。

唐捐簡介：

1968年出生，現為國立清華大學中國文學系專任副教授。
曾獲得重要獎項有中華民國新詩學會優秀青年詩人獎（1993年），創世紀詩社四十週年創作優選獎（1994年），以及各大報（聯合報，時報等）現代詩獎，年度詩獎（1999年）等。
著有詩集《意氣草》（詩之華，1993），《暗中》（文史哲，1997），《無血的大戮》（寶瓶，2002），《金臂勾》（蜃樓，2011），《蚱哭蜢笑王子面》（蜃樓，2013）。